{"id":147,"date":"2013-05-06T08:32:57","date_gmt":"2013-05-06T07:32:57","guid":{"rendered":"http:\/\/german-book-translator.de\/?p=147"},"modified":"2013-06-19T07:28:22","modified_gmt":"2013-06-19T06:28:22","slug":"fortbildung-3-filme-ubersetzen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.german-book-translator.de\/index.php\/fortbildung-3-filme-ubersetzen\/","title":{"rendered":"Fortbildung 3: Filme \u00fcbersetzen"},"content":{"rendered":"

Sprachf\u00fcchse sehen Filme gern in der Originalsprache \u2013 um das Ohr zu schulen oder in einer neuen Sprache Fu\u00df zu fassen. Hierdurch und durch erste Auftr\u00e4ge f\u00fcr Werbefilme f\u00fcr Konsumg\u00fcter und aus der Buchbranche wuchs mein Interesse an der Film\u00fcbersetzung, die zahlreiche Aspekte umfasst.<\/em><\/p>\n

Filmuntertitelung im Literaturhaus Lenzburg, Nordschweiz<\/b><\/h3>\n

Ein Tipp von Anja Siouda <\/a>in der XING-Gruppe Die Literatur\u00fcbersetzer<\/i><\/strong><\/a>\u00a0machte mich auf das Angebot des Literaturhauses Lenzburg<\/strong> <\/a>aufmerksam, wo sich jedes Fr\u00fchjahr rund 50 Literatur\u00fcbersetzer zu hochkar\u00e4tigen Workshops und regem Austausch treffen.<\/p>\n

Der Workshop \u201eFilmuntertitelung\u201c<\/strong> von Yvonne Gaug<\/strong>, Dozentin an der Z\u00fcricher \u00dcbersetzerschmiede SAL<\/strong> <\/a>, vermittelte anhand anschaulicher Beispiele aus unterschiedlichen Filmgattungen und Ausgangssprachen einen soliden Einstieg in die \u201enormale\u201c Untertitelung, bei der die Originalsprache zu h\u00f6ren ist. In der Adaption f\u00fcr H\u00f6rgesch\u00e4digte (Stichwort: Barrierefreiheit)<\/em> sind noch andere Aspekte zu ber\u00fccksichtigen.<\/p>\n

\u201eWir k\u00fcrzen nicht, wir verdichten.\u201c<\/b><\/p><\/blockquote>\n

Diese Aussage spiegelt das Vorgehen bei der Untertitelung: Nach der Transkription<\/b> (was <\/i>sagen die Schauspieler?) und dem Spotting<\/b> der Timecodes (bei welchem Bild<\/i> sagen sie es?) folgt die \u00dcbersetzung der Dialogliste<\/b> strengen Regeln: Maximal zwei Zeilen werden mindestens (!)\u00a0eine Sekunde eingeblendet; der Satz ist klar strukturiert, die Wortwahl unaufdringlich, Kennw\u00f6rter (z.B. Ortsnamen) sind richtig platziert.<\/p>\n

\u00a0<\/b>\u201eDer Untertitel soll untergehen.\u201c<\/b><\/p><\/blockquote>\n

Untertitel erweitern das Medium Film, das von Bild <\/b>und Ton<\/b> lebt, um eine dritte Ebene<\/b>, die eine gewisse Distanz erzeugt. Die schriftliche Sprache muss sich den anderen Codes werktreu unterordnen, um die Interpretation des Zuschauers zu st\u00fctzen, statt sie zu \u00fcberlagern. F\u00fcr die \u00dcbersetzung von Untertiteln und transkribierten Dialogen zur Synchronisation ist daher Hintergrundwissen \u00fcber Drehb\u00fccher, Genres und Filmgeschichte sehr w\u00fcnschenswert.<\/p>\n

Die Anforderungen an Rechtschreibung <\/b>und Zeichensetzung<\/b> sind noch h\u00f6her als in anderen Texten, weil jeder Fehler den Zuschauer aus dem Film katapultiert \u2013 entweder beginnt das Gr\u00fcbeln, ob der Fehler etwas Besonderes aussagen soll, oder man hinterfragt die Gesamtqualit\u00e4t des Films.<\/p>\n

Seminar: Sprachsynchronisation Bewegtbild \u2013 Sprache in Bewegung<\/b><\/h3>\n

\u00a0<\/b>Einen anderen Ansatz verfolgte das Seminar bei Markus Kambeck, Gesch\u00e4ftsf\u00fchrer der Karlsruher Filmproduktionsfirma kambeckfilm GmbH<\/strong><\/a>. Hier lag der Schwerpunkt auf der Sprachadaption von Kurzfilmen, Dokumentationen und Werbung f\u00fcr Industrie und Wirtschaft, wo zum Teil andere Anforderungen gelten als beim Fernseh- und Kinofilm.<\/p>\n

Je nach filmischer Vorgabe m\u00fcssen Off-Sprecher<\/b>, vorhandene Untertitel<\/b>, On-Screen-Text<\/b> (gegebenenfalls grafisch gestaltet und animiert) oder von Sprechern lippensynchron<\/b> zu sprechende Texte so \u00fcbersetzt werden, dass sie im Studio nahtlos weiterzuarbeiten sind.<\/p>\n

\u201eDas Detail ist kein Detail, sondern macht das Produkt.\u201c<\/b><\/p>\n

Charles Ormand Eames, Designer und Architekt<\/p>\n<\/blockquote>\n

Die Vielfalt der gezeigten Beispiele vermittelte anschaulich, dass der \u00dcbersetzer ohne Zugriff auf das Original, Informationen zum urspr\u00fcnglichen Auftraggeber und dessen Vorgaben und die M\u00f6glichkeit, R\u00fcckfragen zu stellen, nur schwer den richtigen Ton treffen kann.<\/p>\n

Unerl\u00e4sslich ist daher: Fragenkatalog entwickeln und bei Unklarheiten unbedingt nachhaken. Das Ziel jeder Produktion ist schlie\u00dflich ein Produkt, bei dem jedes Detail stimmt!<\/p>\n

Dieses Seminar wird 2013 noch zweimal wiederholt, und zwar am Samstag, 11. Mai 2013, in Berlin <\/a>und am Samstag, 3.\u00a0August 2013, in Stuttgart<\/strong>. Organisation und Anmeldung erfolgen \u00fcber den \u00dcbersetzerverband DV\u00dcD e.V.<\/strong>\u00a0<\/a><\/p>\n

Empfehlenswerte Profi-Software<\/b><\/h3>\n

Untertitel werden mit professioneller Software erstellt, die diverse Dateiformate unterst\u00fctzen muss. Hierzu gibt es verschiedene Profi-Programme mit unterschiedlichen Funktionen. Als besonders vielseitig und zuverl\u00e4ssig gelten BelleNuit, EZTitles<\/b> sowie FAB<\/b> (f\u00fcr Fernsehen und PC). Zur Pr\u00fcfung der sprachlichen Korrektheit empfehlen sich der Duden<\/b> oder ErrorSpy<\/b>.<\/p>\n

Erfahrungen sammeln kann man auch \u00fcber die Untertitelfunktion von YouTube<\/b> \u2013 hierzu kann man den eigenen Kanal nutzen; allerdings darf man einen untertitelten Fremdfilm aus Copyrightgr\u00fcnden nicht ver\u00f6ffentlichen. Dieses Vorgehen ist also nur zum \u00dcben geeignet, oder um das fertige Produkt anschlie\u00dfend dem Rechteinhaber anzubieten.<\/p>\n

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